随即，

在众人的目光中，墓室的地面上缓缓的升起几座黄金铸成的高台，而在高台上，放着一件件价值连城的宝物，

这一刻，

陈牧众人都有些意外，并没有想象中的凶险，反而是有诸多的宝物，

此时，

叶文的神色已然是极度的欢喜了起来，“这……这是青花云龙纹砚盒！？

盒身浅直壁，盖弧顶无纽，与器身以子母口扣合。盒内部无釉，底有凸起矮圆柱形砚台，高度约与盒沿持平，砚面及砚壁之间形成环形砚池。盒盖外壁绘海水江崖纹，盖面上绘五爪龙纹。

这种中心凸起、四周环以砚池的圆形砚台名为“辟雍砚”，魏晋南北朝至唐代风靡一时。汉代班固于《白虎通·辟雍》中载:“辟者像璧，圆法天，雍之以水，像教化流行。”

东汉蔡邕作《明堂丹会论》:“取其四面环水，圆如壁，后世遂名雍。”早期辟雍砚瓷质较多，有环形足、圈足、兽形足等。盒型辟雍砚形制较少，主要出现在元、明清时期。此砚盒顶面绘有五爪龙，应是元朝皇家订烧之物。”

“天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶，瓶为波浪形花口，长束颈，丰肩、敛腹，两侧肩颈部各有一枚兽耳曲柄，器身贴塑两枚兽耳衔环铺首装饰。瓶下部为花几式镂空底座，底座上有出棱式曲足。器物胎质粗厚，通体施天蓝色乳浊钧釉，口沿、肩部及底座处有紫红色釉斑，釉色艳丽，造型别致。”

叶瑾这时也是道，“还有青花蕉叶花果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘，

盘板沿菱口，弧腹，平底圈足，足底露胎。盘内和盘外壁青花纹饰。盘内青花三层纹饰，盘内底白地青花满绘蕉叶瓜果葡萄纹，内壁缠枝牡丹纹与内口沿缠枝菊花纹均模印而成，高超的印花工艺将牡丹花的俯、仰、正、侧描绘得非常生动，纹饰外用青花晕染或绘细密的海水纹，形成青地白花装饰，盘外壁青花绘缠枝莲花纹。此盘装饰手法新颖别致，白地青花和青地白花交相辉映，纹饰生动。

蓝地白花又称反青花，是将青料涂地，纹饰留白，这种装饰方法以暗衬明，深沉中见亮丽，有独特的艺术魅力。”

“还有，青花满池娇图菱花口盘。盘菱花口，折沿，浅弧腹，圈足，砂底呈火石红色，外底露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，器底出现粘砂或斑点，由于胎体含有铁质经烧结成氧化铁，色呈红色，俗称火石红，盘外底带有修胎轮旋的旋纹痕迹。盘内青花纹饰，盘内底绘莲池鸳鸯图，也称为满池娇图，青花绘四束盛开的出水莲花，旁绘茨菰和浮萍，两只鸳鸯在莲花丛中游弋，顾盼生情。这种莲池鸳鸯小景图，是元青花瓷器中常见的装饰题材。

盘内口沿青花线描海水浪花纹，内壁以青花为地，留白模印凸起的桃、石榴、菊花等花实纹。盘外壁青花绘仰俯莲瓣纹，莲瓣之间留有空白，是鉴定元青花的特点之一。

盘心主题纹饰为莲池鸳鸯图，也称为“满池娇”图。“满池娇图”原是宫廷服饰的一种装饰图案，描绘的是池塘中的花、鸟景色，多为池塘中，莲荷盛开，配以鸳鸯等水禽，形成荷塘小景。宋代始见，南宋吴自牧《梦粱录》卷十三《夜市》中记载当时临安夜市售卖的物品就有“挑纱荷花满池娇背心”。“满池娇图”是元代刺绣中常见的装饰题材之一，常见于织品服饰和金银漆器及瓷器上，“满池娇”是元代贵族阶层专用
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