纹饰，元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。此盘胎体敦实厚重，釉色清亮滋润，进口青料绘制，以平涂为主，结合勾、皴、点、染等技法，潇洒自如，线条苍劲有力。绘画充分发挥蓝白的艺术效果，将白地蓝花、蓝地白花和青花线描技法相结合，绘制精绝。”

随着声音落下，叶文继续道，“青花云龙纹罐，元青花大罐的标准器，器形浑厚凝重，直口短颈，溜肩圆腹，腹部下渐收，底微撇。此器形在国内外传世及出土元青花器物上均有迹可循。纹饰分四层，层次清晰，青花发色青翠浓艳，符合进口青料发色特征，青料含铁较多下沉深入胎骨。口沿与近足处饰海涛纹，颈部饰变形莲瓣填杂宝和花卉纹，腹部主体纹饰绘二龙纹，龙身修长，头小颈细，与明代瓷器龙纹有所区别。

元青花大罐的器形风格和绘画风格与当时北方游牧民族粗犷、雄壮的审美观念息息相关，元代是历史上对外交流最活跃的一段时期，这与当时鼓励交流的开放政策有密切关系，使得元青花在宗教文化活动、对外经营活动等多种文化交流融合的情况下展现出了前所未有的风采。”

“还有，白地褐彩龙凤纹大罐，罐短直口，丰肩敛腹，胎体厚重。肩部绘有一圈缠枝菊纹，罐身绘云龙纹。龙瞠目昂首，须发张扬，腹部鳞片整齐密布，身体蜷曲盘绕，作升腾状，云纹呈漩涡状，朵朵叠压。菊花纹线条均匀挺立，龙纹线条流畅苍劲，画面主次分明，风格质朴豪放。器物胎体灰黄粗厚，下腹部有一道凸起明显的接胎痕，通体施化妆土，釉色白中微泛黄。该瓷罐出水于省绥中三道岗元代沉船中，应是元代磁州窑产品。

宋元以后，磁州窑的生产中心转移至彭城地区，产品以民用白地黑花瓷为主，兼烧一些元、明宫廷用“内府”瓶、大罐、缸等。该地处于滏阳河上游，可通过漳河，经大运河输出，销往全国各地，交通十分便捷，绥中三道岗沉船应是通过这条水路往北方运输时沉没。”

随即，

叶瑾继续道，“这是青花海水龙纹香炉，炉盘口、宽沿、直颈、鼓腹、绶带双耳、兽足带铺首。口外沿为凤穿牡丹纹，颈部绘狮子戏球图，上腹部为一圈变体莲瓣内填杂宝纹，腹部主体纹饰为青花海水白釉龙纹。下腹为一圈变体莲瓣纹，近底部留白。青花发色淡雅，在制作工艺与绘制风格方面凸显了元青花典型的特征。元代大型器物虽多，但此等体量的青花香炉非常难得，烧造难度可想而知，采用分体烧制法，解决了一次烧制难以成型的问题，纹样使用元青花典型的多层绘制的装饰手法。在器物功用的方面此炉应为供奉所用的礼器。”

“青花龙纹梅瓶，瓶唇口，短颈，丰肩，肩下渐收，近底处微微外撇，作宽圈足，瓶底露胎无釉。通体以青花画云龙图案，龙颈细长，首小硕身，脊背呈倒勾式，腹背间有飘荡的细长火云纹，这些线状火云是元代瓷器基本特徵之一。青花浓艳，缘及胎骨。江西窑产品。

元代瓷器制造最有代表性的成就是釉下彩技术的广泛应用。所谓釉下彩技术，是在瓷胎上先画出纹饰图案，再施上一层无色透明釉，然后经高温烧制。其优点一是由于可以直接在瓷器上进行绘画，利于创作者的艺术发挥，二是绘上去的图案永不褪色。”

随着声音的落下，

叶瑾顿了顿，继续说道，“这全然将元代瓷器的四个时期全部囊括在内。

元代瓷器作为蒙元时期重要的物质载体，体现了极高的历史价值。浮梁磁局的设立，开创了官办窑场引领瓷器制作风尚的先例。以为中心
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